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观众心声
最后还是很幽默的，大家还是愿意在艺术作品构建的安全距离内欣赏与消费困境而不愿意承担困境本身甚至不愿意承担倾听他人叙述困境的责任hhh 男主其实既有退路也有稳定且坚实的人际关系支撑，所以选择成为廉价劳动力虽然确实是现实所迫但确实有一种挥之不去的“体验生活”感
D / 开头的思路很清晰：摄影机如何把零工经济下劳作的姿态变为一种“书写”并形成“文本”。然而慢慢地邓泽里除了给主角增加单剧作层面上同质化的困境就不知道干什么了，看不到主角和配角更微妙的联结，也看不到对开头提出的概念的充实。和孩子的几场视频通话戏份都谜之非常失败完全get不到情感联结，反而是和零工雇主的互动都很成功。和《哈姆奈特》的对比是无甚必要的，视角的处理完全不同因而情感逻辑也并不同构。
感觉电影写出了一个创作者的必须面对和接纳的现实，就像电影中说的： 我竭尽全力的书写， 写，不意味着发表； 发表，不意味着被看见； 被看见，不意味着被喜爱； 被喜爱，不意味着成功； 成功，不意味着财富。 刚好今天还听了王晚参与的播客，她写了十几年，边跑外卖边出版了第一本书《跑外卖：一个女骑手的世界》。她持续写作，但是觉得会持续跑外卖，她还挺喜欢她的工作，清晰的认识到，写作不能养活她。
7/10还挺好玩的喔，从事体力劳动或许确是一种对思想的松绑 解放和再塑造（我也设计不动了dbq
影片由小女孩的真实电话录音和演员出演的接电话的救援组织一方组成。录音的部分很揪心，尤其最后实地探访的真实录像一整个击溃观众。但演员那边电影创作的痕迹实在太重了，很多一看就是精心设计出来的元素(比如距离只要8分钟车程刚好对应角色在墙上无意写下的代表繁琐救援流程的无限大符号，比如男主把照片贴满上级的墙来引起他的愧疚，比如每个人吵架时说出的一点也不生活化的台词），与真实的部分十分割裂。