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观众心声
理想与现实（责任）的矛盾，拍电影的戏中戏与人物矛盾可以看做是光鲜背后的心理创伤，在情感现实主义的冷静刻画下，可以看到生活是多么乏味。
混淆虚实边界的电影写作者多如牛毛，然而成者却如麟角。这类影片尤其在法国可谓一抓一大把，欧容的《登堂入室》波兰斯基的《真事改编》《伊斯梅尔的幽魂》以及《永远》和《芭芭拉》都让我们目睹了法国艺术家的情感危机或心理面貌。那么我们为什么还要费时费力地走进《西比勒》炫技般的迷宫和噩梦呢？所谓精神分析恰恰是理性而非女性的方法。这部由女性创作讲述女性在创作上遭遇困境的解构主义作品将女性意识严谨而科学地分为了（导演、作家、演员）三层，然而画外的作者却不知道如何将自己的这些替身组织起来拍成一部真正流畅而完整的电影。最终她创作的这本成长主题的小说因缺乏新颖和清晰的结构而沦为一部毫无特色的意识流作品。倘若这就是法国剧作家想要诉说的全部，我们还不如把作为游客的伍迪艾伦请出来，再将他的《午夜巴黎》重新温习一遍。
这部电影突然让我对元叙事技法有些祛魅了。创作者采用了嵌套式的故事结构，力图游走于虚构（小说撰写）和真实之间（真实的部分还包含了过去的回忆），但如果这种多层嵌套叙事没有交织得很好，同时也没有指向一个明确的、有意义的主旨（例如《登堂入室》对窥探主题的深挖），那么「结构」就仅仅沦为摆设了，只能是误导观众在看起来磅礴实则只有两面墙的迷宫里兜圈子的技法了。复杂的结构一定要与内容紧密结合，为什么选择复杂结构的讲述？这个必要性才是最需要思考的。
完全想不到一百分钟能这么淫乱这么狗血这么意识流……还挺紧凑挺好看的（因为狗血呗）但是实在太像女性向通俗文学了【导演怎么还不给《如何抑制女性写作》带货！【导演对象真的好萌，像特吕弗的安托万【竟然从桑德拉惠勒身上看到了黄政民的感觉，就都好欠好萌
没有特别喜欢，但是气质还是挺独特的。相比而言《坠落的审判》的确是进步神速了。