笔记·日志·素描 Diaries Notes and Sketches

两种祛焦虑的反驱影像：生活本身(纪录片;老友记)、抽离(实验影像)。共同点是从不expect，且每个此在看似boring无意义，但总会有惊喜、意义和美。何况是二者糅合。驱力影像的悬疑若反转得住则还好，若承托无能则比无驱影像更遭人失望；强定生活目标若实现得了则还好，若出现无能则更易陷自暴自弃。不如在每个当下高调，并理解存在与爱。二刷仍最喜第一卷，日落烟袅之旅总想截图，却发现动态美无法用任一瞬代表。喜欢那胶卷质地，若现今影剧油腻色质味同嚼蜡，那这类简直如同滴了少量青柠汁的干面包，颗粒疏松，清新，朴素。整六卷仿佛乘坐高速时光列车，瞬逝的记忆切点闪掠而过，全然非稳，不可久捉，在巨响的空气流体中震弹闪晃。它的闪逝非因运动的不完整，而因我们的大脑无法接继这非现实的能指，它属记忆结构的真实。

Diaries Notes & Sketches

想起庞德的诗“人群中这些面孔幽灵一般显现／湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。看着梅卡斯这私人的影像，瞬间神思飘向纽约，像是记忆高度集合的晶体，琐碎的事件和晃动闪烁的人脸模糊而又真实。如果有条件，每个人都应该去记录下自己的生活，毕竟我们都会遗忘但是影像会填充我们遗失的那部分美好。对比克里斯马克的《日月无光》，前者是书信而本片则是纯粹的私人日记，断断续续的文本，真实的生活切片，纽约四季的轮转，梅卡斯像是城市游走的诗人，赞美人群、赞美纽约。梅卡斯的视角是各个角度的，也让本片看起来充满生机，那些生趣的记录包含的是对生活诚挚的热爱。果然真实的、过往的都带有着乡愁的属性，能让每一个观看者都感受到时间的流动，而摄像机真正成为双眼，机器机械的记录这个世界，而未被粉饰的真实影像则是我们所能收集的吉光片羽

喜欢这个率直不给面儿的怪老头

家庭录像剪成实验性作品，对记忆过去的追溯之情和记忆的模糊断裂融合在一起，对于上世纪美国地下电影者私人化生活的一瞥，三小时看下来一点都不闷，还有布拉哈格、德莱叶、约翰列侬、安迪沃霍尔、小野洋子等人的露面。9.0分★★★★☆