还好结尾挽回来一点,不然真的要闷死。
又怪又美。荡秋千那一幕,女主用高跟鞋砸男主的肩膀非常性感。本质是一种革命幻灭电影,革命失败之后,日本进入快速资本主义,男女之事还残余着些许浪漫,但就如那些别扭的做爱体位,呈现出一种畸形的别扭。粗糙的音效,声画不同步,反而有很好的间离效果。
人的身影显得异常寡淡,作品甚至呈现出稀薄而抽象的面貌。麦克尤恩《立体几何》里,我发现一种无表面的平面,一张纸经过某种折叠可以消失;而人体若以类似方式折叠,也会从世界消失。神代辰巳的电影,不也像是在拍一种身体如何被折叠的电影吗?男人摆弄女人的身体,不断使之折叠;最后一场戏,在绯红夕阳的映照下,男人将女人的腿抬得高过头顶,仿佛要让她的头从双腿之间穿过。此时,比起性本身,更重要的似乎是身体如何被折叠这一动作。然后,女人消失于无。身体更像是一种为了刻印痕迹而存在的数据库:它无言地记录下幢幢鬼影般的过去,将遍体的伤痕与潜伏在日常生活底层的、无止境的解体感数据化,然后自行消失。连同电影本身,也仿佛一并消失了。最后残留下来的,只有那过于浓重、近乎不正常的呼吸声,或喉头咕噜咕噜的气泡音,在空气中慢慢消散。
原来是这样子的
回忆的实质呈现,模糊的面孔与场景,只留下脑海中声音能切实感受,这种碎裂又细腻的影片实在消耗心力
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