影片描摹
为了一场未发生的展览，法国庞毕度中心向李欧卡霍抛出大哉问，请他用图像响应自己。向来不按牌理出牌的卡霍再度出人意表，亲自粉墨登场，以磁性画外音细述，并亲上剪辑台，透过隽永老歌、耸动字卡、怀旧相片，以及家庭录象、纪录档案与电影片段，让图像彼此撞击产生新意，不论政治、历史、个人与影史皆揉合为一，一部半自传
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观众心声
形式很戈达尔，实际远比戈有吐露情感的激情，戈是发现非人的历史性，人被更大的物质-影像驱动，卡在乎的是更私人性的人，人(的激情和坠落)先于一切，仍愿去相信ta。 因此卡拉克斯自始至终都是构建主义的，而非戈把一切影像都纳入历史的辩证主义，对其进行肢解、解构、怀疑、破坏又再度缝合，是为了用影像作经验描绘历史的面貌，是后现代的(德的记忆与福的陈述)。 卡拉克斯为此犹豫半生，他当然相信生命最后无法被还原为这一历史在上的经验，却不得不向戈的发问“妥协”。 最终，在经历了《安妮特》对爱之伤痛的自我表白和忏悔后，他留下了献给自我的箴言:“这不是我”，他的内核不属于后现代，仍属于巴洛克式的瑰丽，矛盾不一定有确切的解，但一定有其色彩与形状的倾向，是鲜艳和膨胀的，由此得以去感知他和戈的差异，戈是黑白和坚固的
2024-12-15 有用 2
卡拉克斯真诚又肆意的影像，与戈达尔的蒙太奇拼贴及维尔托夫的电影眼睛疯狂对话。短短40分钟却密度极大、暧昧多义，远胜过不少笨拙的剧情长片（比如某金棕榈奖电影）。永不停息的梦境，与20世纪各色精神父母的叠影，当下人物及社会运动的回响，重回火车进站的盛大惊奇与迈布里奇奔马的源初图景。“这是我”“这不是我”，诘问受诅咒的双眼，电影展露了无数的狗屎、灾厄，却也宽恕了人类的一切。永无止境地奔跑，扭曲的木偶身体，似悬浮又若飞翔的姿势，最后一段镜头至为动人。（8.5/10）
2024-12-24 有用 24
是那种还停留在上一秒就被拖拽到下一秒的时间穿梭感，可每一幕又是如此具象可感。与戈达尔不同的是卡拉克斯始终在仰视这个世界，像初生一样对一切充满好奇。
2024-05-19 有用 40
戈达尔给卡拉克斯打电话
2024-11-19 有用 2
你也牢戈化了
2024-05-19 有用 117