乱

黑泽明对莎士比亚的改编可以说自成一派，麦克白和李尔王都被注入了东方文化里特有的东西，且这部乱又和蜘蛛巢城形成了风格上的对立与互补，不知道时间允许的话天皇会怎么诠释哈姆雷特和奥赛罗，只能说是遗憾了。

23年6月3日在油麻地【百老汇电影中心】看了修复版的《乱》，12年前首次访港时也是特地到此看了一场电影。这次重看《乱》，色彩、构图、摄影、调度、服饰、音效、配乐这些优异之处无需赘言，我会不断想起张艺谋和陈凯歌的那些东施效颦之作。但还是失望更多一些，一方面是感受到暮年黑泽明的匠气太重，这一点大概是生理老化对于创作者的普遍束缚，另一方面是意识到这样一部看上去很东方的日本古装片实际上是西式审美意趣的，从剧作台词到电影语言全是，两点合在一起，就是作为导演的创造力和原创性不足。回想一下当年不到40岁的黑泽明拍出的《罗生门》的新异和锐气，这种缺失就愈发明显。

李尔王史诗，舞台剧感，大战争场面。最难忘倒是色彩，消色调里一片大红，气势磅礴

不仅仅是东方「李尔王」，更是毛利元就「三矢之训」的推演。大受好评的色彩和构图美学，在4K修复版的画面中宛若神迹再现。红黄蓝三色区分三派军阀，使观众看得清晰明了，就像亲自掌控了一场史诗般的战争，非常过瘾。「狐狸精」头颅的戏份引据了周幽王，严肃之外亦有轻松。最后对神明的抱怨，让整个电影格局升华了一个层次。如一场宿命的轮回，而再惨痛的现世报，也挽回不了苦难，失明的贵族孩子在悬崖上进退维谷，仿佛整个人类文明进化到今天的困顿缩影。

资料馆2016.4.22.9pm 修复版。重看才觉得毫无累赘之处，铺陈、狂颠、收束都恰到好处，白衣的父亲、黄红蓝三色的儿子，权力复仇烈焰、循环的因果、地狱的人间。