夺命凶灵 Scanners

屏幕上的绿色字体，1980s的计算机状态，Scaner是人与电子元件的直接连接状态，或者说通过某种方式将机械内化在肉身之中，《夺命凶灵》似乎借用了一种40s的复古未来主义，并没有从内部展现这一关系，除此之外，影片之中再一次出现了柯南伯格早期实验作品之中“研究所”空间，被纪录，被观看的ESP现象。 《夺命凶灵》却并没有采用早期“论文电影”的模式通过大量的音画对立阐明这一理论的合理性，而是作为一种好莱坞影片中的“设定”更像是日后超级英雄电影的“超能力”设定，并包括了这类影片所拥有的一切，古典好莱坞故事架构，包括“我们需要.....”这类明显的“冲突”的发送—接收。 “We've won”柯南伯格式的，一个后人类，启示录性质的开放结局，同《灵婴》结尾。

沦为眼神大赛的超能力决斗，艺术家好惨。这一次超能力被描述为伴随他人抽搐的“秘密武器”，除了制止更独断的有害行为之外别无益处。单是讲如何大乱斗就好了，非要赋予一点社会价值，还很难成立……人脑扫描电脑和寄宿他人有意思，后者在原有设定内属于魔幻，也是个怪招……死得都很美。

心灵感应者大乱斗，进行脑力控制时演员憋啊憋啊的状态看着比爆头画面还吓人，很有柯南伯格搞身体恐怖那个味儿。故事推进不算快，结局比较耐人寻味，说不准到底是谁赢了。

勉强及格。柯南伯格的身体恐怖主义此时已经成型了，那些手工制作的异化场面精致，爆血管炸脑袋之类，但是电脑爆炸的戏里面拉演员撞玻璃的绳子入镜了。在设置上基本是间谍片的路子，有反转有两派人马的厮杀，流程总算不太闷，主题上扫描者是对人群里有脑控能力者的浅层隐喻，这是人类社会组织形式一环

可以肯定的是，这是只有电影才能表现的概念，是“正反打”的最终极。