无用的人 やくたたず

初次工作的高中生，具体的工作内容却又缺省略去。没有发生什么事，车却丢失不见了。结尾的跳出点选择不断拖延：第一次到人物拍合照时以为可以结束了，第二次到呼应片头的走路画面时已经完成循环闭环结构，却还没结束。将循环又延长出一小段，终于把丢失的车找到了，才终于迎来收尾。 影展放映时是把本片和导演的短片《1999》放在一起播，便于理解循环形式的构思。

难评，有点受不了一些无脑吹的，在我看来三宅唱的影像特质其实是种“奢侈感”，这种感觉的来由在于，影像中的户外室内空间在功能层面的差异被其中角色的纯真消除了，同时，这些角色并不具备除纯真之外的任何深奥内在，一切都是表面，即一种早于柄谷行人所谓“发现内面”的状态，在此基础上，声景亦挣脱了发声的装置，成了一种世界的声音，一种对纯真的装点

非常像侯孝贤千禧世纪之交的几部电影，用阿甘本的理论来说，是在拍一种悬置了行为和目的之间关系的纯粹手段，这里凝结了记忆与永恒时间，充满了各种身体与思维的下意识张力。4.5

季节和环境奠定了气质，如果放在夏天拍，这类“无用青春”的事儿，多少还会露出些令人感到“既失落又美好”的浪漫感和生命力的勃发，冬天则只留下纯粹的捕捉和观察。

丟車以後才開始進入情緒，兩個人走在海邊真的很〈四百擊〉。拉開工廠的「門」本身變成了景框。