和洪常秀一样,都是今年柏林电影节上极度私人化的影像,也同样是极简的黑白摄影再过渡到彩色影像。不同的是,洪只是用了一小段告白来满足影迷,保罗却把已故兄长的遗作搬上银幕,不仅仅寄托怀念,更是以钉子为引,形成纪念影像——“钉子”——历史画面——观众所在的现实—的多重互文。
像散文诗,字都认得,意境未必领会。
3.5星。前后断裂的叙事影响观感,如果不事先了解导演与其兄弟的经历,恐怕难以理解这种叙事上的突兀感。前半段黑白影像描述运送皮兰德娄骨灰的情节相当出色,有点冒险公路片的味道,既还原出法西斯时代的压抑氛围,又以幽默的口吻反思当年民众的迷信守旧思维。后半段的彩色故事流露出怅然若失的情绪,应是导演向自己兄长作告别的一种婉转的手法。
弟弟对已故哥哥的缅怀,伟大剧作家皮兰德娄未完成作品《钉子》的重现和续编……或许不了解影片背景的观众会痴迷于影片中火车戏的光影,或是三场葬礼对死亡的诗意表达。以我粗浅拙见,影片应该是三层麦高芬的推进,第一层是皮兰德娄的骨灰,第二层是皮兰德娄未完成的作品《钉子》,第三层是全片未出现的角色、皮兰德娄的小说《莱奥诺拉的告别》作片名,围绕未完成作品的遗憾与纪念作个人化的散文诗表达,这个麦高芬是专属于塔维亚尼独有的。
【7.5/10】
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