本片撮述
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观众心声
【A-】被片名骗了，本以为是那种从头打到尾的片子w。“解构主义影像”这个词早已不算新鲜，而对于此类电影，我仍然会毫不犹豫地给出此等评价——用文艺气质消解原作恶趣元素，身体成为少女抵抗身世的武器，面孔成为谜团转而聚焦身体。从这里就区分了那些卖少女人设与噱头的公式化作品，成为一种少女成长的象征。水手服作为公式化、去个性化的工具，从休学那一刻少女的个性意识开始萌动，到亲自举枪扫射，本来作为观测视角的镜头少有地聚焦于少女的身体和面部，将少女完成的坚强的弑父革命定格为影史永恒的画面。说来还真是讽刺，将少女作为噱头的原作被解构为少女成长史，而这部少女成长史又被翻拍还原为商业噱头……或许正如水手服与机关枪的不搭调。药师丸博子身体较小于内心坚强的反差是影片成功的绝对核心之一，在《W的悲剧》中亦是如此。
将《水手服与机关枪》同框得到的结果则是令人直抒“痛快”的黑色幽默。当这个群龙无首接近腐烂的目高组命中注定般迎来一个小小的主人翁时，哪怕是暮气沉沉的黑社会也开始变得富有朝气和可爱起来。然而相米慎二藏于后半部分的沉重隐喻却压垮了这所轻盈的游乐园，他不得不将这位失去父亲的少女塑造成一个“母亲”的形象，以便瞬时肩负起战后一代漂泊之人的乡愁。
八十年代的偶像电影，和《侦探物语》一样，依旧是少女爱大叔的故事，情节展开得太快看得人莫名其妙，而且药师丸习惯性地做各种体操动作也是卖萌术的种吗？（其实我只是是喜欢长泽雅美的电视版而已）
从标题就可以看出是想拍一种少女的反差感，但实际拍出来的女主形象并没有很立体，反倒是把黑帮拍得很弱智。相米慎二真该找个好编剧来写故事（SummerIFF@M+ Cinema）
相米慎二早期的两部电影，无论是《飞翔的一对》还是这部，都是借用未成年人的躯壳做着成年人的事。或许正是这样小孩穿大鞋所带来的不协调感，为观众带来了不一样的观感冲击力。镜头语言在本片进一步成熟，“相米式长镜头”已颇具雏形。17岁的药师丸博子第二次担主，便是1982年日本本土电影票房年冠的好成绩，简直山口百惠接班人。