我们跟着一双纽约的眼,穿过赛博长春下着雨的街,这种很少见的视点设计帮我们发现了很多喧嚣下的荒诞无奈,也重新确认了很多铅华洗尽后真正的温暖和力量。
送别一幕简直像是从我的脑海里扒出来的!我的奶奶也曾这样目送过我们!我不太知道大家都是怎么看奥卡菲娜那段剖白的,我从小随父母南迁深市,一家三口也难免漂泊之感,这段独白对我触动是很大的,当场就痛哭流涕了。2200
不能以獵奇稱之。它的誕生其實就是導演身為華裔探親時受到的cultural shock,所以才會東方不亮西方亮。根本還是處世哲學的不同。它之所以看來生硬,不是說這些對話不可能發生,恰恰是這些對話太可能發生了,我自己親身聽到無數次。但這些事/語言發現在我們的生活裡,前面有很多日常積累,它不可能憑空而來,而影響要展現這種積累,那些矛盾看起來才合理。為什麼說「拿了外國護照也是中國人」?一定是在過去有過陰影,才會有後來的宣言。我不是說導演必須講清來龍去脈,而是餘下空間的同時,如何暗示日子有功,才可以順利地說服觀眾。電影的好處是,這裡鏡頭和人物/家庭的關係,比很多中國電影有趣。回溯到生活(不同生活裡的good lie/bad lie),電影的解說對中國觀眾來說確實太淺。它只為西化思維找到了一個近似落點。
日本叔叔关于东西方文化差异那段真是尬到极点,居然还剪到预告片里去
2019.01.31 圣丹斯电影节 / 整个Sundance下来最动情的一部影片。是19年最值得期待的中国元素电影。导演是华裔。最厉害的莫过于影片对中美两国文化差异和冲突上的细节把握。相当精准。
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